(2008)
上映時間：95分
製作国：中国／ブラジル／日本／香港
ジャンル：サスペンス／犯罪／ドラマ
PG-12
監督：ユー・リクウァイ
製作：ジャ・ジャンクー／ファビアノ・グラーネ／カイオ・グラーネ／チョウ・キョン／定井勇二／ツイ・シウミン／デボラ・イワノフ／ガブリエル・ラセルダ
脚本：ユー・リクウァイ／フェルナンド・ボナシ
撮影監督：ライ・イウファイ
音楽：フェルナンド・コロナ／半野喜弘
出演：オダギリジョー／アンソニー・ウォン／チェン・チャオロン／ホァン・イー／タイナ・ミューレル
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アジアの才能たちが結集し、ブラジルを舞台に描くクライム・ドラマ。オダギリジョーがポルトガル語＆中国語のセリフをこなし、サンパウロの裏社会で生きる青年を演じる。（「Movie Walker」より。）
「天上の恋歌」のユー・リクウァイ監督が、オダギリ ジョーを主演に迎え、ブラジルのアジア系移民街を舞台に撮り上げたクライム・ドラマ。幼い頃に裏社会の顔役に拾われ育てられた日系ブラジル人の青年が、次第に裏社会の勢力争いを巡る抗争に巻き込まれていくさまを、幻想的なタッチを織り交ぜ綴る。共演は「インファナル・アフェア」のアンソニー・ウォン。幼い頃にアマゾンのジャングルでアジア系ブラジル人のユダに拾われ、息子のように育てられた日系ブラジル人のキリン。青年となった今では、ユダの右腕としてショッピングモールの闇家業に従事する日々。そんな中、裏社会を仕切るユダの失脚を狙う勢力が台頭、ユダはハメられ投獄されてしまう。命の危険が迫るユダを救い出すため、自ら激しい抗争の渦に身を投じていくキリンだったが…。（「allcinema」より。）
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映像的な面で、非常に個性を感じた。ただ、個性があることと、映像センスがあることとは別。
本作の映像センスが優れているか、私には何とも判別し難いものがあった。
あらゆる映像表現に挑戦し、更には、香港とブラジルの要素も入り混じっており、映像面において、見所が多い。ただ、少しファンタジックな映像を格闘シーンなどで使ったのはどうだろうか。
チャレンジマインドは感じられたが、浮いた感は否めないだろう。
アジア特有の美しさも随所に感じられる。特に、オチョを演じたホァン・イーが美しかった。
又、闇社会のボスとして成り上がったアンソニー・ウォンの凋落、そして死に至るまでの顛末。
人間ドラマとして楽しめる。
オダギリジョーの、ボスとの絆の深さもよく描かれており、映像面だけではない、人間と人間との精神面でのつながりをも描いているのは評価に値する。敢えて苦言を呈すれば、中国・香港・ブラジル・日本の４か国が製作に参画したことにより、映画全体が悪い意味で混沌とし、バラバラした感を否めないのが惜しい。
その点が、観る人によっては、わけの分けらなさにつながるやもしれない。
★参照★
【作品レビュー目次】
【お気に入り映画一覧】
【浅野忠信 作品リスト】
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◆第七話／第八の大罪：
『ビフォア・ザ・レイン』(1994/フランス・イギリス)
『ミミ』(1996/フランス)
『ばかのハコ船』(2002/日本)
『魅せられて四月』(1992/イギリス)
夢を追うツール“赤じる”ってのは、単に象徴であって、そのツールが何であれ、若者は夢を追いかけて突っ走るものだ。
田舎では人間関係が限定されていて、例えば風俗で働いていれば、当然知り合いが客としてやってくることだってある。
このような点において、楽しく、そして時には切ない気持ちになったりする。
さて肝心の、ミミが何かをされる問題のシーン。
『主婦マリーがしたこと』(1988/フランス)
『パリのランデブー』(1994/フランス)
『エンジェル・ダスト』(1994/日本)
『愛と怒り』(1969/イタリア・フランス)
『マンハッタンの二人の男』(1958/フランス)
『餌食』(1979/日本)
『ブルース・リーの生と死』(1973/香港)
『ソフィーの選択』(1982/アメリカ・イギリス)
『あゝ野麦峠』(1979/日本)
『生さぬ仲』(1932/日本)
『母なる証明』(2009/韓国)
『nude』(2010/日本)
『女囚７０１号 さそり』(1972/日本)
『大殺陣』(1964/日本)
『芙蓉鎮』(1987/中国)
『赤い天使』(1966/日本)
『刺青』(1966/日本)
『なま夏』(2005/日本)